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当代十家

作者:彭德 来源:雅昌艺术网 更新时间:2012年01月11日 【字体:

  尚扬(1942-)
  
  近三十年来,尚扬以变化不定的艺术倾向,实现了一个中国艺术家的梦想,即人性的自由展示和创作的自由表达。这个梦想在金钱至上的当今世界,是以失去艺术市场为代价的。尚扬的作品或许还不够前卫,但他对艺术创作的理解却胜过了很多年轻的前卫艺术家。
  
  罗中立(1948-)
  
  罗中立的《父亲》是中国美术走向当代之前的标志作品。多年来他以院长身份促成了“川美现象”,使四川美院的当代艺术鹤立鸡群。他主管的《当代美术家》是八大美院最具当代精神的院刊,他带头兴办的“坦克库”是八大美院惟一直辖的当代艺术创作基地。
  
  徐冰(1955-)
  
  徐冰的代表作《天书》(《析世鉴》)含有传世作品的种种要素。它以正经的方式揭示古代文化的荒诞品质,似乎只是针对中国传统,却又能推而广之,引起人们对文本、对文本的评析的质疑。他的《鬼打墙》、《文化动物》、《新英文书法》、《语言风景》均富有智慧。
  
  谷文达(1955-)
  
  谷文达始终走在前卫艺术的前沿。他主张用现代派打倒中国传统主义,用中国传统打倒现代派。代表作《碑林》以及用自创的“谷氏简词”营造的作品,体现出他的艺术主张。他的作品不是直接批判现实,他对寓意方式的持续追求使他成为艺术史无法绕开的人物。
  
  王广义(1957-)
  
  二十年余前兴起的“政治波普”是同王广义联系在一起的。1989年完成的《毛泽东-红格》双联画,开创了对政治领袖进行直观的理性评价的范例。1990年代的《大批判》系列,是对中西文化冲突的反讽,体现中国改革开放与社会转型之际普遍存在的政治困惑。

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