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陈颙谈艺录之三——写生之我见

作者:佚名 来源:静雅艺术网 更新时间:2014年05月30日 【字体:

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    陈颙,1988年毕业于福建师大艺术系油画专业,2011年毕业于中央美术学院壁画系研究生班。2013年毕业于中国艺术研究院中国油画院研究生班。现为中国壁画家协会会员,福建省美协会员,《艺术镜报》艺术总监。

主要参展:

2014年 海峡金海岸作品展  福州

2013年 “研究与超越” 北京  中国艺术研究院中国油画院

2012年 “一起走过”  北京  中央美院

2006年 三人油画作品联展  美国  纽约

2004年 陈颙油画展 香港 PR·S画廊……

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风景写生一(40×50cm)

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风景写生二(40×50cm)

    “写生”不是一种自然的模仿,齐白石讲求“似与不似”之间。艺术不是照相机的写实,不需要逼真的“真实”,而需要概括、提炼、表现整个艺术效果,比如对画面布局的黑白灰节奏、绘画形式上的研究等等。 在写生中,油画创作在表现上不是简单的图像模拟,不是与实物相似的自然主义,这也同样需要注意。 “写生”的存在的价值应是强烈的精神指向性:内心情感的表现与创造,这是一种新的人文和精神世界的创造。艺术是精神和形象结合的一种语言,而不是对自然的模拟,是艺术家再造的视觉形象——重新“塑造”而不是简单的“描绘”。

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莪庄老妇人(100×80cm)

    其实中国画也有“写生”之说,但国画中的写生,更多的是到外面去看看,然后回来在进行创作。比如石涛的“搜尽奇峰打草稿”的意趣,加之一些笔墨性趣、个人修为、哲学范畴中“形而上”的成份会更多一些。油画在印象派之前,准确说照相机出现之前,一些写实的成份更多,它们的共同之处便是“写情与达意”。在我看到国画更加高古,油画旨在表现当下,他们属于不同的哲学体系,中国画的高古更体现了当时文人的特质,而油画似乎更多一些“匠”的意味,但是对于此二者,我都有所偏爱。(文/陈颙/2014.3.24晚)
 

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