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马硕山:田园怡情 清白传家

作者:马硕山 来源:静雅艺术网 更新时间:2014年04月29日 【字体:

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    马硕山,1963年生于山东淄博,曾先后就读于中国美术学院,中央美术学院,中国国家画院,现为中国国家博物馆书画艺术研究中心画家、中国人民大学画院导师、中国美术家协会会员。

    马硕山绘画作品传统功底扎实,又不断创新,风格清丽洒脱、独具一格。1998年作品入选第二届全国花鸟画展、获优秀奖。2000年作品入选文化部主办的第十二届“群星奖”美术大展,获银奖。2005年作品入选首届中国写意画展,获优秀奖。2008年参加在中国美术馆举办的“当代中国画精品十三家作品展”。2010年于文化部恭王府举办“清泉洗心·马硕山中国画作品展” 。2011年于郑州举办“清和·马硕山中国画展”。并出版个人专辑、画册十余种。

    近年来,他不断探索和研究瓷上绘画艺术,亦取得了不俗的成绩,于2012年在文化部恭王府举办“瓷上写意·马硕山画瓷艺术展”。同年,瓷画作品《盛年》被国家博物馆收藏,收藏当代画家的瓷画作品在国家博物馆的历史上尚属首次。

    倪瓒在《答张藻仲》书中写说:“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。”我在创作之余经常画一些蔬果、杂画之类的小品,这类的绘画,最见画家性情,也最能体现画家的笔墨功夫,一幅画只有寥寥数笔,添之嫌多,减之嫌少,笔墨情趣尽在其中。明朝的李日华说:“翰墨游戏,贵适天真。”就像陶渊明的田园诗一样,朴实天真,平淡自然,绚烂之极复归于平淡。

    晋、唐时期的绘画多是以人物画以为主流绘画,而山水画也在此时开始崛起,花鸟画自五代、两宋时期起蓬勃发展,但多是以黄筌及其子黄居寀为首的院画为主,风格写实重色、贵气十足,这种风格深深的影响了两宋的花鸟画风,并一直延续至今。而与黄筌处于同一时代的徐熙,却不受这种画风的影响,他热衷于表现芦竹野趣,折枝沙汀等野逸题材,追求心灵自由、平淡天真。提倡以不同的笔墨表现不同的物象,这种画风也影响了当时及后来的一批文人。而元代直抒胸臆,逸笔草草的指导思想,使得元代的花鸟画家以墨易彩,大改以填彩法为墨画法为后来的写意花鸟画奠定了基础。到明朝在“吴门画派”兴复文人画的风潮影响下,明代的写意花鸟画出现了徐青藤、陈白阳为代表的文人画家,写意花鸟又有了长足的发展,他们提倡写意,并且画了大量的花鸟画题材,尤其是田园蔬果一类的题材,笔墨恣意放旷,寄托情思,用笔随意,其趣盎然。到清代的石涛、八大山人及近代的吴昌硕、齐白石、潘天寿等花鸟画大家,都有大量涉及蔬果题材的作品。他们的绘画构图巧妙、笔墨精到,多托物咏志,以物写情。而用笔狂放处,水墨酣畅淋漓;细致处,工巧并重谐趣。

    王微在《叙画》的开头便说:“以图画非止艺行,成当与易象同体。”绘事并非只是技艺,而是画家心灵的表达,徐渭在一幅《葡萄》上题诗:“半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无出卖,闲抛闲掷野藤中。”徐渭笔下的葡萄确实饱满晶莹,个个似明珠一般,他以此寄托自己内心的苦闷、荒寒之意,这首诗甚至非常恰当的映照出徐渭坎坷的一生。八大山人喜欢画西瓜。西瓜本不是中国绘画的传统题材,八大喜欢画它,别有深意。其中一幅,其右下角画有一孤瓜,题诗云: “写此青门贻,绵绵咏长发。 举之须二人,食之以七月。” 此瓜如此之大,举之须二人,一来歌颂前朝之美好,二来喻复兴之艰难。把画家的感情隐于画中。还有一幅《瓜月图》题诗云:“昭光饼子一面,月圆西瓜上时。 个个指月饼子,驴年瓜熟为期。”八月十五画瓜画月,含意自然不同一般。月是那样明,瓜是那样甜,但是画家却无心品尝,而是充满了凄凉之气。"个个指月饼子"用的是元末汉人以八月十五食月饼为起事信号的典故,借以表达复国热望。虽然明知朱明王朝大势已去,然心念祖国之心情切,可谓用心良苦,让人看来不禁满目萧然、唏嘘不已。近代大画家齐白石对大白菜钟爱有加,在他的《辣椒白菜》图中题到:“牡丹为花之王,荔枝为果之先,独不论白菜为菜之王,何也?”白菜青叶白干,齐白石在画白菜的时候就常取清白为题,这正是画家内心的写照,并寄托于画面之上。另一幅《食栗》诗云:“枝摇鹰爪微风过,香压鸡头清露余。自有中心莹似玉,满身利刺莫嫌渠。”也是借栗子歌咏内心高洁来发抒自己的心境。这样的例子不胜枚举。

    杂画蔬果类题材的绘画贴近生活,源自画家最普通的对美的表达,也最能体现画家“物化意象”的表达,没有一点矫饰的成分,让人看了无不清新亲切、平淡自然。王微曾写到:“岂独运诸指掌,亦以明神降之,此画之情也。” 所以说画家画的不仅仅是果蔬野藤,那是寄托了画家的情思与精神,熔铸于画面之上,直指和打动人心灵的最深处。

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